今天，就华语乐坛恒天然奶粉来说，唱片界撇开许多恒天然重要的元素，如词曲创恒天然作、配器等等，唯独高恒天然也罢、性取向也好，能[url=http://www.yingjiesheng.com/job-001-244-627.html]恒天然[/url罢、性取向也好，能经常在媒体上露脸就是幸事。反正有人气就有市场，传媒和艺人大多乐此不疲。
黄秋生似乎也不例外，他在新CD中附送了10款爆笑造型的歌词明信片，影射对象包括郭富城、郑秀文、谢霆锋、陈晓东等当红艺人。当记者问及黄秋生既然嘲讽偶像是被包装出来的，自己为何用影射当红艺人来做嚎头时，黄秋生称其不反对包装，但是想告诉大家，那些包装本身就是空白肉麻当有趣，所以这次才扮了很多偶像歌手的唱片封面。比如为什么要擘开大腿坐（陈晓东）？代表反抗什么吗？原来又没有，只为有型吗？以常人角度，其实连基本礼貌都无。而顶住个鱼缸（郑伊健）有什么象征呢？后现代吗？我就觉得我顶住个肺比较有意思。可能大家看了只觉得我在搞笑，构思却不见得有多少人明白。
不管怎么说都好，黄秋生这一策略无疑是成功的——专辑尚未出版时，各大报章杂志已争相披露专辑的设计及内容。新专辑《呷好道相报》是一张创作加翻唱碟，12首歌中既有黄秋生包办词曲唱的《男人４０无得捞》，也有其翻唱陈秋霞、罗大佑、许冠杰、Beyond的《偶然》、《将进酒》、《尖沙咀》、《海阔天空》等等。近年来港台歌手出翻唱碟蔚然成风，未亲耳听到这张CD的时候，我猜想这张由黄耀明、黄贯中、LMF创作主脑Davy与饶舌主音MC仁全力跨刀做出来的音乐应该是不会让人失望的。
终于拿到CD——关上光驱——第一首是《黑白乱讲》，国语、台语、粤语、英语接踵而来，音乐则改编自chumbawamba全英冠军曲thumtrumping，其中更有LMF饶舌主音MC仁跨刀献声，多种语言的演唱如联合国进行曲，果然不俗。
听到主打歌《男人４０无得捞》时，我不自觉的笑了出来，充满粤式俚俗的用语、嘲世却又带着济世情怀的歌词，黄秋生特有的调侃语调，道尽香港失业百姓的心酸感受。
而专辑中的《幸福摩天轮》、《海阔天空》、《将进酒》、《尖沙咀Tommy》的编曲、演绎就很“麻麻”了。特别是《尖沙咀Tommy》，简直是许冠杰经典名歌的黄氏卡拉OK版，不过由此倒引起了我对黄秋生和许冠杰歌词创作的比较。两个人的很多歌词都完全是纯民间的立场，都用大量的俚语写出了香港平民的生存状态和心理状态。不知道黄秋生是不是受许冠杰的影响并将其发扬光大的呢，不管如何，就许冠杰当年在乐坛的魅力，黄秋生或多或少都会受其影响的。但总的来说，黄秋生比许冠杰用词更为市井化并加上粗口，并在民间立场上带上浓重和强烈的政治批判色彩。
黄秋生自是很多年前就十分熟悉了——三级片里猥琐变态的家伙、蛊惑仔电影里满脸横肉的凶徒烂仔……而第一次听到黄秋生的声音，是在1996年滚石的一张《魔岩十大魔王之群魔乱舞》里面的一首《天行健》，一首不羁和洒脱的京派摇滚，略带忧郁却又痛快的歌，只是在伍佰、窦唯的对比下，黄秋生的声音略显得有些中气不足。后来听他的《支离疏》、《地痞摇滚》才发觉黄秋生虽然被人标识成粗口歌手，也没得过什么摆得上台面的奖，但却是一张烂碟都没出过——张张精彩。
1995年黄秋生在独立时代发行了他的处女作《支离疏》，这张专辑给了乐迷很多惊喜，整张专辑由他本人包揽了几乎全部词曲创作，而且做得比许多已成型的香港摇滚主流乐队都要好，歌词里大量的市井俚语，充满着一个愤怒而真实的心；在曲风上也显得自由自在，无拘无束。唱片整体的风格上是Folk-rock，很多歌曲我们都可以看到北京摇滚的影子，这一点很大程度上和当时依附于英伦电子流行乐的香港摇滚乐区别开来。到了《地痞摇滚》里，黄秋生则变成一个杂合着混世、嘲世却又带着济世情怀的民间歌者。专辑名称中的“地痞”二字指的是“无产者”，在《地痞摇滚》的唱片文案中，“黑鸟”的郭达年写着——“很多人都可以扮地痞(无产者)，但不是每一个都愿意、有勇气站在地痞的一边骂社会的得利益者，我认识的黄秋生虽然无法成为地痞，但他有这个意愿和勇气，这令他与所有的娱乐圈的人截然不同，令他值得所有知识分子撇开伪善，用心，去聆听。整张唱片的音乐元素十分多样化，黄秋生游刃有余的玩弄着punk、metal、folk……这与一大批香港地下音乐界的精英在为他保驾护航是分不开的，“黑鸟”、刘以达、亚龙大、Black Box……由此也可以想见黄秋生在香港地下音乐圈的号召力。
黄秋生说他觉得自己像中世纪吟游诗人，夹着三弦琴作些歌仔讽刺一下权贵，自己也过过瘾——当然技巧不及前人高，但属于那一路。并不认为自己可以影响世界，但是希望大家谈论完他的歌词里面有几粗口之后，不要将粗口以外的内容全部抹杀。因为粗口是手段不是目的。
一个从拍三级片出身却可以登上影帝宝座的演员，一个香港演艺派屈指可数的赤子（96年，黄秋生是极少数参加过出海保钓的艺人之一），黄秋生实在是一个植根在香港主流文化中的真正另类。
今天，就华语乐坛恒天然奶粉来说，唱片界撇开许多恒天然重要的元素，如词曲创恒天然作、配器等等，唯独高恒天然也罢、性取向也好，能[url=http://www.yingjiesheng.com/job-001-244-627.html]恒天然[/url罢、性取向也好，能经常在媒体上露脸就是幸事。反正有人气就有市场，传媒和艺人大多乐此不疲。
黄秋生似乎也不例外，他在新CD中附送了10款爆笑造型的歌词明信片，影射对象包括郭富城、郑秀文、谢霆锋、陈晓东等当红艺人。当记者问及黄秋生既然嘲讽偶像是被包装出来的，自己为何用影射当红艺人来做嚎头时，黄秋生称其不反对包装，但是想告诉大家，那些包装本身就是空白肉麻当有趣，所以这次才扮了很多偶像歌手的唱片封面。比如为什么要擘开大腿坐（陈晓东）？代表反抗什么吗？原来又没有，只为有型吗？以常人角度，其实连基本礼貌都无。而顶住个鱼缸（郑伊健）有什么象征呢？后现代吗？我就觉得我顶住个肺比较有意思。可能大家看了只觉得我在搞笑，构思却不见得有多少人明白。
不管怎么说都好，黄秋生这一策略无疑是成功的——专辑尚未出版时，各大报章杂志已争相披露专辑的设计及内容。新专辑《呷好道相报》是一张创作加翻唱碟，12首歌中既有黄秋生包办词曲唱的《男人４０无得捞》，也有其翻唱陈秋霞、罗大佑、许冠杰、Beyond的《偶然》、《将进酒》、《尖沙咀》、《海阔天空》等等。近年来港台歌手出翻唱碟蔚然成风，未亲耳听到这张CD的时候，我猜想这张由黄耀明、黄贯中、LMF创作主脑Davy与饶舌主音MC仁全力跨刀做出来的音乐应该是不会让人失望的。
终于拿到CD——关上光驱——第一首是《黑白乱讲》，国语、台语、粤语、英语接踵而来，音乐则改编自chumbawamba全英冠军曲thumtrumping，其中更有LMF饶舌主音MC仁跨刀献声，多种语言的演唱如联合国进行曲，果然不俗。
听到主打歌《男人４０无得捞》时，我不自觉的笑了出来，充满粤式俚俗的用语、嘲世却又带着济世情怀的歌词，黄秋生特有的调侃语调，道尽香港失业百姓的心酸感受。
而专辑中的《幸福摩天轮》、《海阔天空》、《将进酒》、《尖沙咀Tommy》的编曲、演绎就很“麻麻”了。特别是《尖沙咀Tommy》，简直是许冠杰经典名歌的黄氏卡拉OK版，不过由此倒引起了我对黄秋生和许冠杰歌词创作的比较。两个人的很多歌词都完全是纯民间的立场，都用大量的俚语写出了香港平民的生存状态和心理状态。不知道黄秋生是不是受许冠杰的影响并将其发扬光大的呢，不管如何，就许冠杰当年在乐坛的魅力，黄秋生或多或少都会受其影响的。但总的来说，黄秋生比许冠杰用词更为市井化并加上粗口，并在民间立场上带上浓重和强烈的政治批判色彩。
黄秋生自是很多年前就十分熟悉了——三级片里猥琐变态的家伙、蛊惑仔电影里满脸横肉的凶徒烂仔……而第一次听到黄秋生的声音，是在1996年滚石的一张《魔岩十大魔王之群魔乱舞》里面的一首《天行健》，一首不羁和洒脱的京派摇滚，略带忧郁却又痛快的歌，只是在伍佰、窦唯的对比下，黄秋生的声音略显得有些中气不足。后来听他的《支离疏》、《地痞摇滚》才发觉黄秋生虽然被人标识成粗口歌手，也没得过什么摆得上台面的奖，但却是一张烂碟都没出过——张张精彩。
1995年黄秋生在独立时代发行了他的处女作《支离疏》，这张专辑给了乐迷很多惊喜，整张专辑由他本人包揽了几乎全部词曲创作，而且做得比许多已成型的香港摇滚主流乐队都要好，歌词里大量的市井俚语，充满着一个愤怒而真实的心；在曲风上也显得自由自在，无拘无束。唱片整体的风格上是Folk-rock，很多歌曲我们都可以看到北京摇滚的影子，这一点很大程度上和当时依附于英伦电子流行乐的香港摇滚乐区别开来。到了《地痞摇滚》里，黄秋生则变成一个杂合着混世、嘲世却又带着济世情怀的民间歌者。专辑名称中的“地痞”二字指的是“无产者”，在《地痞摇滚》的唱片文案中，“黑鸟”的郭达年写着——“很多人都可以扮地痞(无产者)，但不是每一个都愿意、有勇气站在地痞的一边骂社会的得利益者，我认识的黄秋生虽然无法成为地痞，但他有这个意愿和勇气，这令他与所有的娱乐圈的人截然不同，令他值得所有知识分子撇开伪善，用心，去聆听。整张唱片的音乐元素十分多样化，黄秋生游刃有余的玩弄着punk、metal、folk……这与一大批香港地下音乐界的精英在为他保驾护航是分不开的，“黑鸟”、刘以达、亚龙大、Black Box……由此也可以想见黄秋生在香港地下音乐圈的号召力。
黄秋生说他觉得自己像中世纪吟游诗人，夹着三弦琴作些歌仔讽刺一下权贵，自己也过过瘾——当然技巧不及前人高，但属于那一路。并不认为自己可以影响世界，但是希望大家谈论完他的歌词里面有几粗口之后，不要将粗口以外的内容全部抹杀。因为粗口是手段不是目的。
一个从拍三级片出身却可以登上影帝宝座的演员，一个香港演艺派屈指可数的赤子（96年，黄秋生是极少数参加过出海保钓的艺人之一），黄秋生实在是一个植根在香港主流文化中的真正另类。